陈洪绶这老先生，明末清初的“怪咖”画家，他画的《老莲抚古图册》现在藏在美国克利夫兰艺术博物馆，22页册页，全是他晚年“发疯”似的创作。
这画册表面看是临摹古人，可你细品，全是“怪招”。陶渊明被他画成浓眉大眼的倔老头，渔夫、高士的脸直接省略五官，就剩个轮廓，像被谁“打了马赛克”。水仙和枯树一样高，桃枝上的小鸟瞪圆眼，像被啥吓着了。瀑布边的草亭小得像颗豆子，山石堆得跟刀削似的，完全不按传统山水画的“可游可居”来。
这“怪”可不是瞎搞，是陈洪绶对现实的抗议。明末乱世，山河破碎，他只能用这种扭曲的形象，反映现实的荒诞。就像画里凋零的杂树和盛开的水仙并列，枯藤和翠竹共生，这是他在问：乱世里，人咋在绝望里找生机？
他晚年用笔“枯淡萧索”，线条细得像钢丝，却暗藏顿挫，像能听见笔和纸摩擦的“沙沙”声。这种“宁拙毋巧”，是对文人画传统的反叛。他画的山水“微型化”，渔舟几笔勾勒，远山淡得像烟，暗喻明亡后文人“身如飘蓬”的生存状态。
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